Con il film The Kennel, Demetrio Giacomelli compie un operazione complessa che lo vede contemporaneamente impegnato su due fronti, interrogare i neolinguaggi, i generi e le narrative nate in seno alla seconda rivoluzione digitale caratterizzata dalla pervasività dei social network, e al contempo tentare un racconto di queste caratterizzato dall’impegno eclettico e coraggioso di connettere le espressioni e gli esiti di questa neo-scena ad una tradizione visivo-narrativa trovata in seno ad una profonda e rigorosa cultura cinematografica.

Attraverso un gioco di citazioni, di alterazioni e sovrapposizioni sempre tese fra l’esercizio di un intelligenza narrativa e il disorientamento prodotto dalla riappropriazione e distorsione formale di processi visivi storicizzati, Demetrio Giacomelli produce un ipotesi che non si limita ad affermare una possibile convivenza fra tempi e narrazioni presenti e passate, ma insinua la possibilità di produrre un moto o una postura operativa per la quale tanto le istanze estetiche più superficiali prodotte dall’industria dell’intrattenimento digitale, quanto le forme, le opere e le espressioni linguisticamente più caratterizzanti della storia del cinema, vengono usate al fine di produrre un nuovo oggetto culturale contemporaneo.

Un narrare e usare ogni istanza utile al fine che vede questo curioso autore, (il cui percorso cinematografico si caratterizza per una spiccata vocazione alla più sfrenata sperimentazione linguistica), impegnato in un percorso teso tanto a ricodificare quanto a decostruire l’essenza stessa del linguaggio visivo cinematografico.

Diaristico, ironico, malinconico, confessionale, visivamente spiazzante, colto e irriverente, The Kennel è un film, in progress, suddiviso in capitoli articolati in modo tale da partecipare ad un discorso unico ma anche affermare in se stessi una sorta di autonomia esplorativa. Un oscillare fra il compiuto e il continuo ridivenire che caratterizza tanto gli esiti estetici della stessa opera quanto l’impostazione narrativa data all’esposizione di questa negli spazi di Office Project Room.

Accostando il lavoro di Demetrio Giacomelli ad un opera di Alighiero Boetti, “Pisciarsi in bocca” (1989), accostamento atto tanto a sottolineare il carattere dissacrante che rende affini i lavori, quanto a costituire per lo stesso regista il pretesto per un nuovo gioco di sovrapposizioni linguistiche, l’esposizione si vede costruire attorno alla graduale proiezione, nel corso di un arco di tempo di tre mesi, dei dieci capitoli che compongono il film.

Uno scandire il tempo e lo spazio dell’esperienza della visione che vedrà in corrispondenza della proiezione di ogni capitolo l’esposizione online di una raccolta di contributi realizzati da figure vicine al regista, immagini suggestioni e riflessioni che accompagneranno il percorso espositivo sino al suo termine che avrà, quale ultimo atto, la proiezione dell’opera completa.

Matteo Cremonesi